冰寒于水, 风樯阵马—米芾书法艺术及《珊瑚帖》鉴赏

米芾（1051——1107)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。其传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。米芾擅水墨山水，人称“米氏云山”，但米芾画迹多不存于世。《珊瑚帖》亦称《珊瑚笔架图》，此作品与他的另外一件作品《复官帖》原本是一起，《复官帖》附于《珊瑚帖》之后，又名《珊瑚复官二帖》。这件作品用的书写材料很特殊，用的是竹纸，浅黄色，纸上竹纤维束较多。据说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。《珊瑚帖》纸本墨笔，分别为纵26.6cm，横47.1cm；纵27.1cm，横49.9cm。现藏于北京故宫博物院。

《珊瑚帖》释文：收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。

此帖是米芾晚年的著名行书书迹，其书较中年以往作品，字态尤奇异超迈，随意而书，神韵自然，且用笔丰肥豪健，宽绰疏朗。元代虞集评言：“神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也”，元代施光远称其“当为米书中铭心绝品，天下第一帖”。被认为是米芾书法的精品。

《珊瑚帖》 曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。后归张伯驹。1956年张伯驹捐献文化部文物局，拨故宫博物院藏。《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》等著录。

米芾个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，亦称“米南宫”。能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他在“宋四家”中首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”米芾平生于书法用功最深，成就最大。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教。1082年（元丰五年）开始，米芾按照苏轼指点潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。据说现今流传的王献之墨迹《中秋帖》就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知其出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔法、章法及气韵都有深刻的领悟， 这也说明了米芾在传统书学上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡，生活相对安定，后当上书画博士，得以饱览内府藏书，熟谙千载故事，对古人得失，如数家珍。米芾以书法名世，成就完全来自后天的苦练。米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾作书十分认真，自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，就书法艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，

“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，深厚爽劲、雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法自宋代以来，为后世所敬仰，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米字中取一“心经”，这种影响一直延续到现在。米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。

《珊瑚帖》作为书史奇品，是一件非常难得的墨宝。在笔法上，其松动的笔致与刷扫的节奏，实在是令人赞叹不已。与米芾其他字帖如《蜀素帖》、《若溪诗》有工整之法度相比，此帖得鹤游云表之概。与其大字刷扫的如《虹县诗帖》相比，则此帖的笔画精到、骨力洞达、功夫娴熟又远远过之。毛笔的弹性，柔毫铺排的优势，米芾的八面出锋，在这样一纸小页上有极精到、神采照人的映照。随手拈出笔纸，随手作纵横刷扫，随手作书又画珊瑚一枝，比那些正襟危坐的作品更见出他的栩栩欲活来。一片小小的《珊瑚帖》，如一副醉眼蒙咙一脸诡话的椰榆之笑、一副装疯卖傻的巧取豪夺、一副造假字假画以伪易真的玩世不恭名士气的米颠跃然纸面。

《珊瑚帖》 字形大小错落，全无通盘考虑，而是舒卷自如，行云流水，书到意到，意尽而止。此帖充满着收得名画宝物的狂喜之情，线条流走跌宕，神采飞扬。写到”珊瑚一枝”，不禁加重笔画，继而米芾突然以画代笔，似乎还不尽兴，再补之一诗”三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。”愉悦之情，跃然纸上。它映照出一个活蹦乱跳、风雅绝伦的米芾。裴景福《壮陶阁书画录》称日：“墨彩熠烁灼目，中画墨笔珊瑚一枝，旁书“金坐’二字，奇绝”。其实岂但是“墨彩熠烁灼目”，实际已精照古今书坛。